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剧情简介
那几个灵虚门人哭丧着脸还在努力狡辩：我们也是被迫的掌门每天给我们下达任务完不成就要挨罚任务还一天比一天重同门一个个跑的比狗还快后山的野坟都被挖空了...大家看看就得了有想要签名的直接和我说不要拥挤人人都有份她黑着脸回头一看整个船头除了她之外空无一人原本风烨还站在她旁边的现在也迅速抱头蹲下反应相当敏捷云闲咬...
精选评论
魍玉闲魉
卡夫卡小说改编逼仄空间的压迫感梦魇里的逻辑法律对应的莫须有再挣扎的K也脱离不了人类的困顿奥逊·威尔斯说this is the best film I ever made摄影是大师级的每一帧可以都可以截取做画
黎明Leon
與其說是“完成成長”/“終歸要成長”不如說是接受一種作為可能性的成長；換言之在EVA中“成長”本身是需要去抗爭和保衛的狀態在母性和他者的對峙與轉化間不斷重構與確立；而這種連續性下的“持續暫時性”正正被寄寓於一次次衝擊和使徒入侵之中也就是在這一層面上個人成長與世界存亡（“近景”與“遠景”）直接相連而缺無社會向度的世界系作品黎巴嫩战争具有展演晚期資本制個體心靈史的意味因此以社會一維出現“第三村”是必要的作為每個人在其中都得到成長、安度日常的處所“第三村”並不允諾世外桃源相反它與災異毗鄰隨時會遭傾覆另一方面如果從主體被成熟禁止的這一普遍社會心態切入不難看出庵野回應當下的焦迫這一焦迫多少與創作者本人的老去（從真嗣轉換為源堂這樣無能的大人）有關《男孩子上男孩子怎么做》因此寄托著令人無措的熱望
相心
层层套嵌的三部曲最好是一起看完虽然这些电影看上去都是现实主义风格的但是就在片中导演已经将自己的电影剖析的很清楚了电影终究是电影即便看上去真实也不可能是真的用虚构来诠释真实用旁观者（两个虚构的导演）视角制造间离效果这导演够冷静不过再冷静他依然是电影“魔术师”
陈丁
#补遗#今年年初才算正式从头到尾认真看了一遍发现是以前没有看懂的或者说以前无法理解现在再看才知道是多么的心酸和无奈同时又酷到骨子里强烈的孤独感化成了暴力宣泄出来因为前半部分一直在铺垫把孤独压得很重很实很有力度所以最后几处爆发得特别带劲对照着《男孩子上男孩子怎么做》看黎巴嫩战争可以感受到创作者最根本的价值观上的完全不同很多大大小小的事、甚至媒体刺激都让司机的行事动机非常足这就让人感到了他命运的被动感被动孤独、被动向善这种无奈是特别高级的而他的一些行为又是非常荒诞的但荒谬的底层也要有充分的动机做推动才能有说服力这个片儿把这一点做足了里面的演员都非常出彩德尼罗的黄计时期朱迪福斯特则嫩出本色让荷尔蒙在空气里荡漾着每条街道都充斥着不安压抑却不让人难受氛围做太好了20080725加想看
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