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马力克所做的是:用英语反对德语,用农业与乡村反对军工业和城镇,用后期海德格尔反对被误读的尼采,用环视着-操劳着的日常反对一切符号性质的社会身份;这些看似符合其一贯创作思路的元素却为何让本片陷入令人疲惫的单一情绪中?关键在于"用隐秘对抗显白"的目标从未真正实现.人物不再于未知的遭遇中安居,他们还不曾离家就先退了回来;自然神不再于陌异的风景中立身,他们无需显现就被直呼其名.既然诗意的道说被呆板的宣讲取代,灌输式的神启之下没有任何场景有所隐藏,作品也就未能开启一个世界――因为它不曾将世界重新置回锁闭之中.一部有关"隐秘"的电影本身竟暴露于光天化日,晦暗的真理却被直抒胸臆的戏剧性裹挟,词语便随之失去命名的力量:主人公向天地神人发出无解的诘问,我们却知道,没有答案的原因乃是提错了问题.

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开场做的不错临场感跟《偷拍另类动漫》挺接近了但人物网展开以后感觉编导完全弄不过来了这种恐袭故事不外乎恐怖分子、警方和人质三个视角本片特殊之处在貌似突出了酒店员工片尾才揭晓着落在这点上说客人们感恩他们之类的然而通观全片国色天香免费视频在线观看中文乱码这些员工除了一个恪尽职守的古板厨师长和一个装模作样到处指挥秩序的锡克小哥(这哥们儿演技差太多了)并没有什么表现警方反应几乎为零似乎在讽刺印方反应力低下恐怖分子那边主要是揭露电话里的老大之虚伪游客那边则乱哄哄的没什么主张也没刻画什么人物仅有一个婴儿似乎起到了联结个别角色的功能整个绑架过程营造的混乱一会查房扫射一会要绑架人质也不知这些恐怖分子到底要干嘛人质也没头苍蝇一样想干什么的都有这根本不像部剧情片倒像是各当事人乱糟糟的回忆给拼贴到一起了

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