剧情简介
一下子要他们读书认字他们可能会有困难因此我准备了一些道具但我一个人制作起来挺费时间的天阳哈哈笑道：我知道了如果你不介意我把小鸟她们也...直到几天前我看到你化身成鬼面先生我才敢肯定看到少年的时候紫龙笑骂起来：我就知道你小子死不了不过你跑哪去了呢怎么现在才跟我们汇合天阳在路上已经想好的措词：我在...
精选评论
鱼忆
女子之间的对话很清醒、有趣年轻的婚恋观与传统娶嫁成家观念之间的碰撞小津的心思倒也挺细、挺新的从嫁女前的催婚忙活到嫁女后各方的孤独难过小津真是深知东亚人的心理啊小津感的镜头：仰角榻榻米视角、侧身拟态布局、单一近景别以及禅意的空镜
陆混
印度女性极端底下的社会地位特别是偏远农村的真是可怕造成这一切的原因WELCOME仙踪林不仅仅是男权对女权的奴役控制片子做到很好的一点是：在拉妮身上我们能看到她正在经历和重复自己的悲惨遭遇在展现极度悲惨的同时仍然留给人希望印度女性受教育和自尊自爱的意识亟待被唤醒7.6
鱼伊尹
三星半,卡萨维茨-林克莱特式的.毋庸赘言,滨口总需某些"魔法词语"来触发"剧场时刻",因为环境早已不能提供契机来揭开真实之一角.对卡萨维茨来说这揭开得益于酒精的作用;于林克莱特则是"时候减少了",终末性质的迫近悬临("Before...").真实总要求着另一种语言;导演却不愿放弃由日常表象介入的可能,于是我们在艺术之外所操的堕落退化的闲谈便以"自然主义"之名一再安居于作品之内,一种大规模的Sprachverfall在东亚电影中全面展开(无妨参考洪尚秀《WELCOME仙踪林》:其对白已空洞乏味到让人毫无兴趣去探究剧作之机巧).滨口只由《清纯唯美一二区jk》短暂跳出这一陷阱,那里"脚"或地理空间的潜能超越了"口"或剧场局势的驱力.他从不像侯麦那样信任自然(physis),非本真的时空何来裸裎之真太近,太远,太早,太迟.
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